Полифония. ТОЛЬКО ДЛЯ 6А!

                          ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ. 

ПЕРЕПИСАТЬ В ТЕТРАДЬ ФРАЗЫ, ВЫДЕЛЕННЫЕ ЖИРНЫМ ШРИФТОМ.

ТОЛЬКО ДЛЯ 6"А"!

Полифония ("поли" - много, "фонос" - голос") - вид многоголосия, в котором каждый голос ведет свою мелодию, а вместе они создают гармоничное звучание.

Простые формы полифонии - имитация (перекличка голосов) и канон (одна и та же мелодия одинаково повторяется в разных голосах с некоторым запозданием).

Наивысшей формой полифонии является фуга.

Фуга - полифонический жанр, в котором  голоса вступают поочередно. Каждый голос начинается с одного и того же мотива и развивает его по-своему. Этот мотив называется "темой фуги".

У фуги есть вступление - прелюдия или токката.

И. С. Бах был непревзойденным мастером полифонии.

Другие виды многоголосия:

Гомофонно-гармонический - мелодия в верхнем голосе плюс аккомпанемент.

Хоральный - аккордовое многоголосие, в котором все голоса звучат в едином ритме.

Партесное пение.

                                           ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ. 

ПЕРЕПИСАТЬ В ТЕТРАДЬ ФРАЗЫ, ВЫДЕЛЕННЫЕ ЖИРНЫМ ШРИФТОМ.

С появлением нотной грамоты (XII век), церковная музыка становится многоголосной. В Россию эта традиция проникает во 2-й пол. XVII века из Западной Европы.

Партесное пение («по партиям») – это многоголосное церковное пение.

Со временем, церковную музыку стали сочинять и профессиональные композиторы.

Поначалу, высокие партии в хоре исполняли мальчики (дискант), а затем, и женщины.

Слушали:

«Богородице, Дево, радуйся» П. Чайковский

«Да исправится молитва моя» П. Чесноков

"Три чуда" симфоническая картина, Н.А. Римский-Корсаков.

ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ. 

ПЕРЕПИСАТЬ В ТЕТРАДЬ ФРАЗЫ, ВЫДЕЛЕННЫЕ ЖИРНЫМ ШРИФТОМ.

Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844-1908)

«Три чуда»

- симфонический антракт внутри оперы «Сказка о царе Салтане» (премьера – 1900 г.), который раскрывает события последней картины оперы.

Остров на море лежит,
Град на острове стоит
С златоглавыми церквами,
С теремами и садами.
В городе житье не худо.
Вот какие там три чуда:
Есть там белка, что при всех
Золотой грызет орех,
Изумрудец вынимает,
А скорлупку собирает,
Кучки равные кладет
И с присвисточкой поет
При честном при всем народе —
«Во саду ли, в огороде».
А второе в граде диво:
Море вздуется бурливо,
Закипит, подымет вой,
Хлынет на берег пустой,
Разольется в шумном беге,
И останутся на бреге,
В чешуе, как жар горя,
Тридцать три богатыря.
Третье: там царевна есть,
Что не можно глаз отвесть:
Днем свет божий затмевает,
Ночью землю освещает;
Месяц под косой блестит,
А во лбу звезда горит.
Я там был; мед, пиво пил —
И усы лишь обмочил.

Юнона и Авось (продолжение)

                     ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ. 

ПЕРЕПИСАТЬ В ТЕТРАДЬ ФРАЗЫ, ВЫДЕЛЕННЫЕ ЖИРНЫМ ШРИФТОМ.

В 1981 была записана пластинка - концептуальный рок-альбом с наличием сюжета и ролей, и параллельно поставлен спектакль в московском театре Ленком, режиссер - Марк Захаров, хореограф – Владимир Васильев.

Первые исполнители:

Граф Резанов – Николай Караченцев

Кончита – Елена Шанина.

"Страсти Христовы"

ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ. 

ПЕРЕПИСАТЬ В ТЕТРАДЬ ФРАЗЫ, ВЫДЕЛЕННЫЕ ЖИРНЫМ ШРИФТОМ.

Страсти (от лат. passio — страдание) — вокально-драматическое произведение, посвящённое событиям Страстной недели (Страсти Христовы), основанное на евангельских текстах.  

 С XIV века получили распространение внецерковные инсценировки «Страстей», исполняемые прихожанами и народными музыкантами.

В XVII в. версия "Страстей" получила наивысшее воплощение в произведениях немецких композиторов - Генриха Шютца и И. С. Баха. Наиболее известны «Страсти по Матфею» и «Страсти по Иоанну» Иоганна Себастьяна Баха.

С XVI века, следуя рекомендации Лютера, Страсти могли исполняться вместо дней Страстной недели, в предшествующие воскресенья Великого поста.

Структура "Страстей": (переписываем исключительно в столбик!)

1 Пророчество Иисуса о распятии

2 Предательство Иуды

3 Тайная вечеря

4 Моление о чаше

5 Поцелуй Иуды

6 Отречение Петра

7 Суд Пилата

8 Крестный путь

9 Распятие Христово

Главная роль в исполнении «Страстей» принадлежит евангелисту. Он ведёт повествование прозой, от лица очевидца.

Партия Евангелиста поручалась тенору, Иисуса — басу.

Рок-опера «„Юно́на“ и „Аво́сь“».

                                  

ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ. 

ПЕРЕПИСАТЬ В ТЕТРАДЬ ФРАЗЫ, ВЫДЕЛЕННЫЕ ЖИРНЫМ ШРИФТОМ.

«„Юно́на“ и „Аво́сь“» (1981 г) — 

рок-опера Алексея Рыбникова (музыка) и Андрея Вознесенского (либретто).

 «Юнона» и «Авось» - парусные корабли калифорнийской экспедиции графа Николая Резанова (1764—1807) — русского дипломата и путешественника, одного из основателей торговой Российско-американской компании.

В основе сюжета - события последних лет жизни Резанова: история его знакомства, обручения и несостоявшегося брака с Марией Консепсьон Хосе ди Аргуэльо — Кончитой (1791—1857),  дочерью коменданта г. Сан-Франциско (Калифорния, США).

Знаменный распев.

ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ. 

ПЕРЕПИСАТЬ В ТЕТРАДЬ ФРАЗЫ, ВЫДЕЛЕННЫЕ ЖИРНЫМ ШРИФТОМ.

Знаменный распев - старинное церковное пение, пришедшее на Русь из Византии  после крещения Руси в X (10) веке. Его особенности:  исполняется мужским хором, одноголосно, без инструментального сопровождения. Мелодия знаменного распева плавная, невыразительная, вне музыкального метра, с обилием распевов и ровным ритмом.

Такое пение настраивало прихожан на молитвенный лад, а не отвлекало их внимание на красоту музыки.

Знаменный распев записывался особыми знаками над текстом - "знамёнами" (крюквами), или "невмами". Эти знаки обозначали направление мелодии, распевы и т. д., но не являлись точной записью музыки, как современные ноты. Такая запись могла лишь напомнить поющему уже знакомую мелодию. Поэтому мелодии знаменных распевов передавались из уст в уста, многим из них не одна сотня лет.