ПЕРЕПИСАТЬ В ТЕТРАДЬ ФРАЗЫ, ВЫДЕЛЕННЫЕ ЖИРНЫМ ШРИФТОМ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ.
В эпоху классицизма (XVIII в.) австрийский г. Вена являлся музыкальной столицей Западной Европы.
Вольфганг Амадей Моцарт (1756 - 1791) - австрийский композитор эпохи классицизма, один из трех "венских классиков". В детстве был ребенком-вундеркиндом, виртуозно играл на скрипке и клавесине.
ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ.
«Полет шмеля» - симфоническая миниатюра (пьеса) из оперы Н.А.
Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане». Виртуозный шедевр мировой
музыкальной культуры. Яркий пример "изобразительной" музыки. Часто исполняется музыкантами "на скорость".
ПЕРЕПИСАТЬ В ТЕТРАДЬ ФРАЗЫ,
ВЫДЕЛЕННЫЕ ЖИРНЫМ ШРИФТОМ.
слушали:
1. Молитва Резанова и хор «Господи, воззвах к тебе, услыши мя!»
2. Ария Девы Марии «Вечен Божий свет…»
3. Песня моряков «В море соли и так до чёрта…»
4. Баллада «Белый шиповник»
5. Дуэт Резанова и Кончиты «Я тебя никогда не забуду!»
6. Ария Резанова и хор «Воздайте Господу, сыны божии!»
7. Финал «Аллилуя!»
ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ.
Иога́нн Себастья́н Бах (1685 — 1750) — великий немецкий композитор эпохи барокко, скрипач, органист-виртуоз. Последние 20 лет жизни работал музыкантом (кантором) в церкви св. Фомы, в городе Лейпциге. Под конец жизни страдал слепотой.
За свою жизнь Бах написал более 1000 произведений. Сочинял во всех жанрах своего времени, кроме оперы. Преимущественно - церковную музыку.
Барокко («причудливо») – художественное направление в Западной Европе XVII (17) – 1-й пол. XVIII (18) вв., когда церковная музыка преобладала над светской (развлекательной, не связанной с религиозными обрядами). Искусство эпохи барокко отличалось особой пышностью и великолепием форм.
ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ.
Основная идея рок-оперы - одиночество человека, пережившего славу, предательство и пожертвовавшего собой ради других.
1.«Белка» – флейта-пикколо, ксилофон в высоком регистре, на мелодию рус. нар. песни
«Во саду ли, в огороде».
2.«Тридцать три богатыря» - медные духовые в низком регистре, маршевая
музыка.
3.«Превращение «Царевны-Лебеди» - арфа, гобой и скрипка в высоком
регистре, на мелодию арии «Ты, царевич, мой спаситель».
Анто́нио Люцио Вива́льди (1678 - 1741) —
итальянский композитор эпохи барокко и скрипач-виртуоз, педагог, дирижёр, католический священник. Его сочинения: оперы, оратории, инструментальная и камерная музыка.
В 10 лет иногда заменял отца-скрипача в оркестре собора св. Марка.
Долгие годы проработал музыкантом и учителем в сиротском приюте «Оспидда́ле делла Пьета́» в Венеции, сочиняя музыку для женского музыкального ансамбля. Также имели успех пышные постановки опер Вивальди в Венеции, Мантуе и Вене. После встречи с императором Карлом VI Вивальди переехал в Вену, надеясь на продвижение по службе. Однако император умер вскоре после прибытия Вивальди, а сам композитор скончался менее чем через год в нищете.
ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ.
Традиции церковной
музыки пришли на Русь из Византии после крещения Руси в X (10) веке. В Средние
века это было хоровое мужское пение, одноголосное, без инструментального
сопровождения (a capella), называлось – «знаменный распев» («знаменное
пение»). С плавной,
маловыразительной мелодией вне музыкального метра и с протяжными распевами на
гласных звуках.
Такое пение
настраивало прихожан на молитвенный лад, а не отвлекало их внимание на красоту
музыки. Сочиняли эти распевы сами монахи, своего авторства они никогда
не указывали, поэтому мы не знаем их имен. Мелодии знаменных распевов
передавались из уст в уста, многим из них не одна сотня лет.
С
появлением нотной грамоты (XII век), церковная музыка становится многоголосной –
«партесное пение» (пение по хоровым партиям).
В Россию партесное
пение проникает во 2-й пол. XVII века из Западной Европы. Церковную музыку
стали сочинять профессиональные композиторы. Позднее, с конца XIX века, в церковное пение ввели также и
женские голоса, церковные хоры стали смешанными.
ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ.
ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ.
В 1981 была записана пластинка - концептуальный рок-альбом с наличием сюжета и ролей, и параллельно поставлен спектакль в московском театре Ленком, режиссер - Марк Захаров, хореограф – Владимир Васильев.
Первые исполнители:
Граф Резанов – Николай Караченцев
Кончита – Елена Шанина.
ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ.
Простые формы полифонии - имитация (перекличка голосов) и канон (одна и та же мелодия одинаково
повторяется в разных голосах с некоторым запозданием).
Наивысшей формой полифонии является
фуга.
Фуга - полифонический жанр, в
котором голоса вступают поочередно.
Каждый голос начинается с одного и того же мотива и развивает его по-своему.
Этот мотив называется "темой фуги".
У фуги есть вступление - прелюдия или
токката.
И. С. Бах
был непревзойденным мастером полифонии.
Другие виды многоголосия:
Гомофонно-гармонический - мелодия в верхнем голосе плюс аккомпанемент.
Хоральный - аккордовое многоголосие,
в котором все голоса звучат в едином ритме.
ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ.
С появлением
нотной грамоты (XII век),
церковная музыка становится многоголосной. В Россию эта традиция проникает во 2-й
пол. XVII века
из Западной Европы.
Партесное пение («по партиям») – это многоголосное церковное
пение.
Со временем, церковную музыку стали сочинять и
профессиональные композиторы.
Поначалу, высокие партии в хоре исполняли мальчики (дискант),
а затем, и женщины.
Слушали:
«Богородице, Дево, радуйся» П. Чайковский
«Да исправится молитва моя» П. Чесноков
Николай Андреевич Римский-Корсаков
(1844-1908)
«Три чуда»
-
симфонический антракт внутри оперы «Сказка о царе Салтане» (премьера – 1900 г.),
который раскрывает события последней картины оперы.
Остров на море лежит,
Град на острове стоит
С златоглавыми церквами,
С теремами и садами.
В городе житье не худо.
Вот какие там три чуда:
Есть там белка, что при всех
Золотой грызет орех,
Изумрудец вынимает,
А скорлупку собирает,
Кучки равные кладет
И с присвисточкой поет
При честном при всем народе —
«Во саду ли, в огороде».
А второе в граде диво:
Море вздуется бурливо,
Закипит, подымет вой,
Хлынет на берег пустой,
Разольется в шумном беге,
И останутся на бреге,
В чешуе, как жар горя,
Тридцать три богатыря.
Третье: там царевна есть,
Что не можно глаз отвесть:
Днем свет божий затмевает,
Ночью землю освещает;
Месяц под косой блестит,
А во лбу звезда горит.
Я там был; мед, пиво пил —
И усы лишь обмочил.
Страсти (от лат. passio — страдание) — вокально-драматическое произведение, посвящённое событиям Страстной недели (Страсти Христовы), основанное на евангельских текстах.
С XIV века получили распространение внецерковные инсценировки «Страстей», исполняемые прихожанами и народными музыкантами.
В XVII в. версия "Страстей" получила наивысшее воплощение в произведениях немецких композиторов - Генриха Шютца и И. С. Баха. Наиболее известны «Страсти по Матфею» и «Страсти по Иоанну» Иоганна Себастьяна Баха.
С XVI века, следуя рекомендации Лютера, Страсти могли исполняться
вместо дней Страстной недели, в предшествующие воскресенья Великого поста.
Структура "Страстей": (переписываем исключительно в столбик!)
1 Пророчество Иисуса о распятии
2 Предательство Иуды
3
Тайная вечеря
4
Моление о чаше
5
Поцелуй Иуды
6
Отречение Петра
7
Суд Пилата
8
Крестный путь
9
Распятие Христово
Главная роль в исполнении «Страстей»
принадлежит евангелисту. Он ведёт повествование прозой, от лица очевидца.
Партия Евангелиста поручалась тенору, Иисуса —
басу.
«„Юно́на“ и „Аво́сь“» (1981 г) —
рок-опера Алексея Рыбникова
(музыка) и Андрея Вознесенского (либретто).
«Юнона» и «Авось» - парусные корабли калифорнийской экспедиции графа Николая Резанова (1764—1807) — русского дипломата и путешественника, одного из основателей торговой Российско-американской компании.
В основе сюжета - события последних лет жизни Резанова: история его знакомства, обручения и несостоявшегося брака с Марией Консепсьон Хосе ди Аргуэльо — Кончитой (1791—1857), дочерью коменданта г. Сан-Франциско (Калифорния, США).
Начиная с X века, в Западных европейских церквях в праздничные церковные службы (литургии) стали вставлять музыкальные инсценировки на сюжеты Священного Писания. Такие инсценировки получили название «литургическая драма». В основе музыки литургической драмы лежал григорианский хорал.
«Литургическая драма» - это средневековый музыкальный спектакль (в церкви) на евангельские сюжеты Рождества или Пасхи. С помощью литургической драмы проще было донести содержание евангельских текстов до прихожан.
Пасхальное представление называлось "Страсти Христовы" (от лат. - страдания Христовы) и посвящалось событиям Страстной недели (или «седьмицы») - от въезда Иисуса в Иерусалим до его Распятия и его Воскресения (собственно, Пасхи).
Евангелия (в ед.ч. - "Евангелие", от греч. "благая весть") – это книги Нового Завета, написанные учениками Иисуса («евангелистами»): от Марка, от Матфея, от Луки, от Иоанна (всего 4 Евангелия), описание последних 3-х лет земной жизни Иисуса Христа.
ПРОДОЛЖАЕМ ПРЕДЫДУЩИЙ КОНСПЕКТ!
ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ.
Слушали:
Хабанера Кармен
«Улюбви, как у пташки крылья…»
Цыганская
песня Кармен «В цыганах закипела кровь…»
Куплеты
тореадора Эскамильо «Тореадор, смелее!»
Ария Хозе с
цветком «Видишь, как свято сохраняю…»
Ария Микаэлы
«Хоть я и кажуся бесстрашной…»
Создавая
комическую оперу, Ж. Бизе , сам того не зная, создал первую во Франции оперу в
жанре «реалистическая драма».
ВНИМАНИЕ! ДАЛЬНЕЙШИЙ МАТЕРИАЛ - ТОЛЬКО ДЛЯ ЧТЕНИЯ!
Действие второе (окончание).
Хозе, после освобождения из тюрьмы, приходит в таверну Лиласа Пастья. Счастливая Кармен танцует для него, но вскоре раздается звук трубы, призывающий в казарму на вечернюю поверку. Хозе собирается вернуться на службу, Кармен обвиняет его в том, что для него служба важнее любви. Он показывает ей цветок, который она бросила ему под ноги на площади в Севилье и признается ей в любви (ария «Видишь, как свято сохраняю..»). Кармен упрашивает Хозе бежать вместе с ней в горы и примкнуть к контрабандистам, но тот не соглашается обесчестить себя дезертирством. Они ссорятся, и Хозе предпочитает уйти.
Внезапно раздается стук в дверь – капитан Цунига пришел, чтобы добиться любви Кармен. Увидев Хозе, он велит ему возвращаться в казармы. Хозе отказывается подчиниться и обнажает шпагу. На шум выходят контрабандисты, они обезоруживают и задерживают Цунигу, чтобы он не смог на них донести.
Хозе вынужден остаться с Кармен и с контрабандистами. Так, он становится дезертиром вне закона.
Действие третье.
Горное ущелье недалеко от границы. Среди гор контрабандисты разбили свой лагерь. Среди них Хозе и Кармен. Хозе не нравится такая жизнь, он всегда мечтал о спокойной жизни крестьянина. Также он страдает от тоски по родному дому, и его мучают угрызения совести. Лишь страстная любовь к Кармен удерживает Хозе в лагере контрабандистов. Но Кармен презирает Хозе за его уныние. Она больше его не любит и прямо говорит ему об этом. Несмотря на это, Хозе не отпускает ее. Он становится груб с Кармен и ревнив. Они часто ссорятся. Что их ждет? Кармен с подругами решает погадать на картах. Ее подругам выпадают богатство и любовь, а Кармен в картах видит предсказание смерти – себе и Хозе ( ария «Уж если раз ответ зловещий карты дали»).
В поисках Хозе, в сопровождении проводника, приходит Микаэла (ария «Хоть я и кажуся бесстрашной…»), но, услышав выстрелы, прячется. Стрелял Хозе, который, стоя на страже, услышал шум. Как оказалось, это был тореадор Эскамильо, который пришел сюда в поисках Кармен. Соперники дерутся на ножах. Схватку прерывает Кармен. Эскамильо приглашает ее с подругами посетить корриду в честь праздника в Севилье. Кармен очарована тореадором и с радостью принимает его приглашение. Эскамильо уходит.
Но тут Хозе замечает Микаэлу. Она сообщает ему, что пришла лишь по просьбе его умирающей матери, которая хочет увидеть его перед смертью. Кармен грубо и с презрением советует ему уйти. Хозе с неохотой уходит, но перед этим он предупреждает ее, что вернется, чтобы довести этот разговор до конца...
ПРОЧИТАТЬ. УМЕТЬ ПЕРЕСКАЗАТЬ.
И́горь Фёдорович Страви́нский (1882-1971)— русский композитор ХХ века.
«Петру́шка» (русские потешные сцены в четырёх картинах) — одноактный балет. Создан для "Русских сезонов" Сергея Дягилева. Премьера - 1911 г., Париж.
 |
| Худ. А. Бенуа. Эскиз декораций к балету "Петрушка". |
 |
| Петрушка |
 |
| Игорь Стравинский и Вацлав Нижинский - первый исполнитель партии Петрушки. |
